|
|
||||||||||||
|
|
||||||||||||
|
|
||||||||||||
|
|
||||||||||||
История фильмов
«Лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать» - гласит русская пословица. Видеоинформация стала неотъемлемой частью современного динамического мира. Всё дело в том, что зрительный канал передачи информации является самым главным у человека. Когда мы смотрим фильмы или учебные программы, то воспринимаем звук, музыку, слова, мимику, интонации, что помогает нам быстро усвоить поступающую информацию. При просмотре видео, мы как бы сразу окунаемся в атмосферу задуманную автором. Конечно, многое зависит от мастерства сценариста, оператора и, главное, режиссёра. Как говорил Альфред Хичкок: «Хорошие фильмы получаются за письменным столом, а не на съемочной площадке».
Первыми режиссёрами были братья Люмьер, которые создавали свои произведения без сценариев, декораций и даже без актёров! Например, их знаменитая лента «Политый поливальщик» была снята на натуре, правда, наступает на шланг садовника приятель режиссёров. Братья Люмьер открыли выразительные средства киноискусства бессознательно. Они просто располагали свою камеру на треноге и фиксировали все, что попадало в её объектив. Масштаб же изображения изменялся случайно, за счёт движения реальных предметов. Фильмы братьев были очень короткими, всего по 15, 18 метров и состояли из одного или двух монтажных кадров.
Вслед за братьями Люмьер за кинокамеру взялся другой француз - Жорж Мельес. Мельес был основателем художественного кино. У Мельеса уже были сценарии, а его кино было похоже на спектакли, так как по роду деятельности он был театральным режиссёром. Мельес снял более 500 фильмов, совмещая при этом профессии оператора, декоратора, актёра, сценариста и режиссёра. Уже в первые годы двадцатого века кинематограф триумфально шествовал по Европе. Многие страны к этому времени уже имели свои небольшие киностудии, образовывались кинотеатры. Кино было не только развлекательным, но и несло общественную нагрузку - на экранах показывали репортажи о значимых общественных событиях. Так же выработался основной принцип киносеанса: документальная лента плюс две игровых.
Усилиями нескольких свободных киностудий в 1908 году образовался Голливуд. К 1914 году Голливуд стал крупным центром производства игрового кино. Практически ежедневно снимались фильмы о ковбоях и комедии затрещин. Ленты о ковбоях снимал наездник, актёр и постановщик Гилберт Андерсон. Героем его лент был неустрашимый и мужественный ковбой Билли. Сценарии не отличались большим разнообразием: несколько положительных героев в виде ковбоя, шерифа и отважной девушки, побеждали отрицательных. Фильмы о ковбоях были насыщены движениями, трюками, разнообразием ландшафтов. Именно ленты в жанре вестерн представляли американское кино на европейских экранах в то время.
Фильмы комедийного жанра в Голливуде снимал режиссёр и сценарист Мак Сеннетт. Сеннетт снимал житейские карикатурные сцены, сдобренные большим количеством комических эффектов и смешных персонажей – косоглазых, хромых, медлительных и скорых, толстых и тощих. В кино Сеннетта нет назидательности - это стремительный круговорот событий.
Другим ярким представителем американского и мирового кино является Чарли Чаплин. Снимаясь в Голливуде, Чаплин постепенно нашёл свой образ бродяги-оборванца с утиной походкой. Поначалу фильмы Чаплина были похожи на другие комедии, затем в них начала появляться сюжетная линия и психологическая подоплёка. Комический эффект, который нашёл Чаплин – это контраст джентельмена и бродяги, элегантности и нищенского облика. Драматизм картин заключается в сочетании несовместимых начал: эксцентрики, буффонады, утончённости, психологической проработки поведения перед камерой. Фильмы Чаплина не только веселят зрителя, но и трогают его.
Первая мировая война приостановила развитие европейского кинематографа. Первые ленты были сняты шведами Виктором Шёстрёмом и Морицем Штиллером. Фильмы Шёстрёма отличались богатой драматургией, развитым сюжетом, острыми конфликтами. Шёстрём использовал в своих работах произведения Г. Ибсена, А. Стриндберга и переделывал их так, чтобы найти целостность экранных образов, но стремился при этом точно передать суть, атмосферу произведений. Первым удачным фильмом Шёстрёма стал «Терье Виген» по одноименной поэме Г. Ибсена. Героями в этом кино являются и благородный рыбак, и морская стихия, окружающая его. Затем Шёстрём снял картину «Горный Эйвинд и его жена», которая состоит из трёх частей. Каждая часть фильма имеет свою тональность: первая - драматургическую, вторая - романтическую, третья - трагическую. В работе снова используются величественные и хмурые пейзажи, наделяя её сильной драматургией. Значимым фильмом Шёстрёма стал «Возница», который вышел на экраны в 1920 году. Здесь используются пластические образы, которые усиливают душевное напряжение героя, его психологический надлом. Ленты Шёстрёма отличает глубокий психологизм, статичные пейзажи, которые отражают внутренний мир героев, их немую драму.
Техника режиссуры Штиллера, наоборот, отличается динамикой кадров, использованием монтажа. Фильмы Штиллера имеют визуальный характер, основаны на изобразительном языке. Порой, авторы, чьи произведения использовал Штиллер в своих работах, спорили с ним, были не согласны с интерпретацией режиссёра. Хотя кино Шёстрёма и Штиллера отличалось по режиссёрской стилистике, в нём было много общего, оно было наполнено национальной самобытностью, картинами суровой северной природы, декорации были превращены в активный художественный элемент. Фильмы этих двух шведских режиссёров отличаются экспрессией, реализмом, как в плане повествования, так и в плане изобразительной техники.
Немецкий кинематограф стал активно развиваться после 1920 года. Немецкое кино того периода вызывало большой резонанс на международном кинорынке и в творческих кругах. Значимой фигурой немецкого кинематографа того периода был Эрнст Любич, который характеризовал свои фильмы как «костюмные». Режиссёр облачал своих героев в костюмы той или иной эпохи, и, не исследуя исторические события, снимал мелодрамы. Любич был прекрасным кинорежиссёром, отлично владел канонами жанров комедии и мелодрамы, показывал тонкую пластику кадра и ритмические сцены с сотнями движущихся статистов. Фильмы Любича были очень популярны и собирали большую зрительскую аудиторию. Благодаря Любичу, немецкий кинематограф попал на зарубежный рынок, самого же режиссёра называли «европейским Гриффитом». Ленты «Анна Болейн», «Мадам Дюбарри», «Принцесса устриц», «Жена фараона» отличались размахом, отличной хореографией, выверенной внутренней композицией, ритмическим сюжетом.
Мощное развитие в 1920-х годах получил немецкий кино-экспрессионизм, который находился в общем русле развития экспрессионизма. Экспрессионизм представляет собой направление искусства, основанное на трагическом мироощущении, на представлении человек как существа, которое находится в неизбежном потоке судьбы. Открыли направление экспрессионизма фильмы режиссёра Роберта Вине. Первой работой Вине стала картина «Кабинет доктора Калигари», которая вышла в 1919 году. Фильм рассказывает о том, как главный герой - директор психиатрической больницы – использует своего пациента в качестве убийцы. Один из студентов, проведя частное расследование, выясняет, что истинный виновник этих преступлений – доктор Калигари. На Калигари одевают смирительную рубашку и помещают в палату для больных. Картина «Кабинет доктора Калигари» является классикой экспрессионизма, как на тематическом уровне, так и на уровне формы. Соавторами фильма были такие известные художники как Вальтер Рейман, Герман Варм, Вальтер Рериг, которые оформляли декорации, делали костюмы, гримировали актёров.
Вторым представителем немецкого кино-экспрессионизма был режиссёр Фриц Ланг. В отличие от работ Роберта Вине, ленты Ланга нужно отнести к символическому экспрессионизму. Первая кинокартина Ланга - «Усталая смерть» - была создана в 1921 году. Фильм представляет собой четыре эпизода, действие которых разворачивается в разных странах и разное время, и в которых девушка пытается спасти от смерти своего возлюбленного. Главная цель картины - показать смерть, лишённую какой-либо сказочности. В 1922 году Ланг снимает фильм «Доктор Мабузе - игрок», который похож на «Кабинета доктора Калигари» Вине. В ленте, доктор Мабузе гипнотизирует людей и заставляет выполнять какие-то действия, тех, кто не подчиняется его воле, он убивает.
В жанре экспрессионизма снимали свои фильмы и другие немецкие режиссёры, такие как Мурнау («Носферату - симфония ужаса», «Фауст»), Лени («Кабинет восковых фигур») и другие. Без сомнения, немецкий кино-экспрессионизм обогатил кино новыми приёмами и темами. В большей части фильмы снимались в павильонах, что позволяло режиссёрам создавать атмосферу романтики, целостности образов, реальности ирреальных персонажей.
Французский кинематограф после первой мировой войны был представлен лентами таких режиссёров как Л. Фёйад, А. Пукталь, Л. Деллюк, Ж. Эпштейн, А. Ганс, М. Л'Эрбье. Основные жанры, которые доминировали во французском кино того времени - это импрессионизм (Деллюк, Эпштейн, Ганс, Л'Эрбье) и авангард (Жермена Дюлак, Анри Шомета, Ф. Леже). Французские импрессионисты снимали кино, которое было наполнено снами, мечтами, игрой настроений. Фильмы этого направление обладают визуальностью, образностью, человек в них сливается с окружающей природой, становится частью мира, художественный эффект достигается за счёт естественного освещения, движения и воздушной перспективы. Динамизм кадра получался за счёт тревеллинга и междукадрового монтажа.
Французский киноавангард того времени имел множество направлений, основными из которых были абстракционизм, дадаизм и сюрреализм. Авангардисты создавали фильмы без героев, без сюжетов и смысла. Основным принципом построения кадра был поиск ритмических закономерностей перемещающихся изображений, превращение динамики, плана или ракурса в художественный образ. Авангардисты не копировали внешний облик действительности, а стремились проникнуть вглубь явлений и предметов, «взламывали» реальность, чтобы запечатлеть универсальные законы бытия.
Классиком абстракционизма является режиссёр Анри Шомет. Такие его фильмы как «Пять минут чистого кино», «Отражение света и скорости» можно назвать образцами данного направление кино. Шомет считал, что режиссёр должен отделять объекты кадра от драматического и документального контекстов, что помогает создать визуальную музыку, а кино становится искусством ритма, форм и света.
От работ американского фотографа Мана Рея берёт своё начало «спокойный» сюрреализм. Фильмы Рея «Морская звезда», «Тайны замка Дэ» - это ряд живописных фотографических образов. Резкий сюрреализм снимал испанец Луис Бунюэль. Соавтором Бунюэля был знаменитый художник Сальвадор Дали. Они сняли две кинокартины, которые считаются классикой этого направления - «Андалузский пес» и «Золотой век».
В фильме «Андалузский пёс» есть эпизод, где показана ладонь с отверстием, из которой выползают муравьи. Эпизод как бы олицетворяет внутренний дискомфорт, который способен разрушить человека, и является сюрреалистическим аналогом концепции Фрейда о разрушающей силе нереализованных желаний. В лентах Бунюэля и Дали явно прослеживается бунтарский настрой, вызов модернистов обществу.
Другим выдающимся французским авангардистом был Рене Клер. Не претендуя на какой-либо успех, Клер создавал свои фильмы для театральных антрактов. Но как только киноленты были показаны, они тут же были по достоинству оценены публикой. Произведения Клера начали своё собственное существование, а в 1924 году его лента «Антракт» была признана лучшей картиной года.
Режиссёры авангардисты и импрессионисты, проводя свои творческие эксперименты, постепенно отодвинули значение театральной драматургии на второй план, нашли свои собственные выразительные средства. Была разрушена последовательная структура повествования, смысловой основой фильмов порой являются ритм и пластика.
Советская киношкола мощно заявила о себе после 1919 года. За рубежом отмечали новаторский дух советского киноискусства, называя его «советским формализмом». Фильмы «Земля», «Мать», «Броненосец «Потемкин»» были признаны лучшими кинокартинами всех времен и народов.
В начале своего становления советское кино имело два основных направления - это умеренное с центром в Москве и левоавангардистское с центром в Ленинграде (ФЭКС). В московскую группу режиссёров входили Лев Кулешов, Сергей Эйзенштейн, Дзига Вертов, Всеволод Пудовкин.
Кулешов был продолжателем традиций Евгения Бауэра, поэтому его фильмы, прежде всего, были направлены на массовую аудиторию. Картина «Приключения мистера Веста в стране большевиков», вышедшая в 1924 году, была снята в приключенческом жанре и интересна манерой актёрского исполнения, с энергичной жестикуляцией и акцентом на заостренный пластический рисунок. Кинолента обладает игривой легкостью, динамичным сюжетом с множеством оригинальных эпизодов.
Мастером монтажа был Сергей Эйзенштейн. Парадигма «монтажа аттракционов» Эйзенштейна заключалась в соединении ключевых эпизодов при создании фильма. Кинематографический «аттракцион» понимался режиссёром как контролируемый зрелищный элемент, специально рассчитанный и ввергающий зрителя в то или иное эмоциональное состояние. Позднее, фильмы Эйзенштейна соединили в себе «аттракцион» и жизненный реализм. Режиссёрским дебютом Эйзенштейна была картина «Стачка», вышедшая в 1925 году, затем последовали фильмы «Броненосец «Потемкин»» и «Октябрь».
В отличие от творчества Эйзенштейна и Вертова, которые не показывали в своих работах отдельную личность, картины Всеволода Пудовкина основаны на персонажах. Пудовкин искал в людской массе человека, героя, которого зритель любит или ненавидит. В трилогии фильмов «Мать», «Конец Санкт-Петербурга», «Потомок Чингисхана», Пудовкин освещает тему влияния революции на жизнь человека. Характер работ Пудовкина требовал от актёров драматического мастерства, поэтому режиссёр приглашал на съемки артистов МХАТа. Помимо личности, важным элементом картин Пудовкина являются предметы, которые порой наделены символическим значением. Специфичны так же особенности монтажа фильмов - в них нет столкновения контрастов, режиссёр постепенно приоткрывает скрытые причины событий, психологию героев.
Лирика в советском кино была представлена Александром Довженко. Довженко учился живописи, а в 1926 году попал на одесскую киностудию. Главная работа режиссёра – фильм «Земля», в котором показано становление колхоза и трагическая гибель его основателя. Тема коллективизации не является центральной в работе, в фокусе повествования находится земля, земля-кормилица, земля-мать. Режиссёра не интересуют события, фильмы Довженко показывают состояние людей и природы.
Ленинградская группа режиссёров ФЭКС или Фабрика Эксцентрического Актера, в которую входили Григорий Козинцев, Леонид Трауберг, Сергей Юткевич и другие, занималась поиском новых форм. Манифест группы был таков: отрицание неподвижного, старого, прошлого; отрицание всяческих авторитетов и буржуазной культуры. Главными принципами кино группы были лёгкость, праздничность, клоунада. Первый фильм ФЭКС вышел в 1924 году и называется «Похождения Октябрины». Эта короткометражная комедия является своего рода рекламой 1920-х годов. В фильме собраны агитационные и рекламные лозунги, пропагандистские приёмы. Так, в одном эпизоде при помощи самого сильного магнита совершается воровство сейфа, а в другом эпизоде, о резиновый мячик, который изготовлен из самой прочной резины, разбивается вдребезги поезд.
Кино Беларуси 1920-х годов развивалось в русле советской идеологии. Наиболее крупным художником белорусского кино того времени был режиссёр Юрий Тарич, фильмы которого и определили уровень выразительности кинематографа Беларуси данного периода. Следует назвать такие ленты режиссёра как «Лесная быль», «До завтра».
Переход на звуковое кино состоялся в 1927 году, когда был показан первый озвученный фильм «Певец джаза» снятый Кросландом. Новшество было принято публикой на ура. Многие режиссёры опасались, что с внедрением звука, кино потеряет в художественном качестве. Вот, например, как отзывался о звуковых фильмах Рене Клер: «Говорящие фильмы? Это грозные монстры, из-за которых кино станет убогим театром, театром для убогих». Так и произошло, звук послужил резкому повсеместному падению уровня кинематографического искусства.
Но постепенно режиссёры научились работать со звуковыми образами. Например, Б. Балаш большое внимание уделял интонациям, с которыми говорит актёр, а режиссёр К. Видор мастерски манипулировал паузами и молчанием актёров. В 1928 году даже появился манифест, авторами которого были советские режиссёры Эйзенштейн, Пудовкин и Александров. В манифесте говорилось, что звук не должен повторять экранный образ, а должен дополнять его. Звуковые фильмы сильно изменили стиль актёрской игры, драматургию кино, монтаж, ритмическое построение картины.
Наряду с внутренними изменениями, кинематограф подвергался и внешнему давлению. Усиливающимся тоталитарным режимам нужны были мощные средства для управления сознанием масс. Кино подходило для этой цели лучше всего. Один из лидеров партии нацистов Фрик так говорил о роли кинематографа: «Народу нужны фильмы, которые будут воспитывать его в духе уважения к дисциплине и готовности к борьбе».
В СССР производство кинопродукции осуществлялось по государственному заказу, а «качество» кинокартин контролировалось лично Сталиным. В 1930-е, 1940-е годы в советских кинотеатрах крутили такие ленты как «Ленин в Октябре», «Мичурин», «Веселые ребята», «Александр Невский», «Щорс», «Чапаев», «Валерий Чкалов», «Иван Грозный» и другие. В кинематографе преобладал исторический жанр, а герои фильмов всегда представали в мифическом облике.
После 1930 года во Франции началось новое движение в кино. Режиссёры Жюльен Дювивье, Жан Виго, Марсель Карне основной художественной ценностью выбрали обыденную красоту реальности, а абстракционизм считали всего лишь экспериментом. Когда звуковое кино ещё только появлялось и фильмы были перенасыщены монологами и диалогами, Жан Виго применял большое количество пауз, чем придавал своим картинам яркую художественность. Кинолента Виго «Аталанта», вышедшая в 1934 году, является примером поэтического реализма. В ней гармонично сочетаются ясность, искренность, мягкая шутливость. Герои фильма, супруги Жан и Жюльетта, живут на барже вместе со старым матросом Жюлем, переживают обыденные радости, повседневные заботы.
Господствующие в Италии до 1940 года «фильмы белых телефонов», кино милитаристского направления и костюмированные ленты о римской империи, постепенно начинают вытиснятся неореализмом. Неореализм зародился в студенческой среде римского киноцентра и по началу ограничивался резкой журнальной критикой существующего кино. Первая кинолента данного направления, снятая В. Висконти, вышла в 1943 году. Фильм называется «Наваждение» и повествует об унылой, серой жизни итальянской провинции. Затем последовали работы «Дети смотрят на нас» режиссёра В. Де Сики - о распаде буржуазной семьи глазами ребёнка; «Прогулка в облаках» режиссёра А. Блазетти - лирическая комедия, с сочувствующими и искренними героями; «Рим - открытый город» Р. Росселлини - документальный фильм; «Пайза» Р. Росселлини - кинорассказы о шести этапах освобождения Италии от фашизма. Творческим кредом итальянского неореализма 1940 годов была тройка: антифашизм - сопротивление - неореализм.
После 1950 года социальные темы в кино стали уступать темам более приближенным к конкретной личности. Общественный аспект теперь прослеживался через призму душевных состояний и переживаний героя, на смену социальному реализму шёл реализм экзистенциальный. Стиль повествования, представляющий собой как бы многослойную сферу, в центре которой находится герой, требовал от кинематографа новых языковых средств. Значительно удлинились монтажные кадры, в звуках появляются шумы природы, цвет несёт символическую и драматургическую нагрузку.
Период «оттепели» в СССР связан так же и с «оттепелью» в кино. Тенденция «очеловечивания», интерес к бытовой стороне жизни отдельной личности прослеживается и в советском кинематографе. После 1950 года в СССР появляются такие фильмы как «Большая семья» 1954 года Хейфица, «Чужая родня» 1956 года Швейцера, «Человек родился» 1956 года Ордынского. Картины военной тематики так же сбрасывают парадно-патриотический пафос, переходя к рассмотрению личности в сложных морально-психологических условиях войны. Здесь стоит упомянуть такие фильмы как «Летят журавли» 1957 года Калатозова и «Баллада о солдате» 1959 года Чухрая. Картина «Летят журавли», вобрала в себя все позитивные тенденции советского кинематографа рубежа 1950-1960 годов и была отмечена на Каннском фестивале наградами за лучшую режиссуру, лучшую операторскую работу и лучшее актёрское мастерство. Среднее поколение советских режиссёров подготовило благоприятную почву для молодых специалистов кино.
Новое поколение советских послевоенных режиссёров в полной мере заявило о себе после 1960 года. Стоит сказать, что в тот период имелось два направления кино, в которых работала молодёж - поэтико-документальное и поэтико-живописное. Поэтико-документальное направление представляли Отар Иоселиани, Георгий Данелия, Алексей Герман, Марлен Хуциев, Василий Шукшин. Основной идеей данного направления было снимать кино, как можно более приближенное к реальной жизни людей с включением игровых элементов, эффекта «скрытой» камеры. Здесь стоит назвать такие фильмы как «Июльский дождь», «Листопад», «Застава Ильича», «Я шагаю по Москве». Большое значение в передаче задумки режиссёра приобретает работа с камерой, то есть взаимопонимание с оператором. Операторское искусство становится в один ряд с искусством режиссуры.
Поэтико-живописное направление развивали режиссёры Тенгиз Абуладзе, Сергей Параджанов, Андрей Тарковский, Александр Сокуров. Данное направление основано на сюжетах напоминающие притчи, образность сочетается со звуковыми и зрительными метафорами, преобладает природная, графическая или декоративная живописность. Яркими примерами данного направления являются картины «Иваново детство», «Мольба», «Сталкер». Стоит отметить режиссёрский талант Андрея Тарковского, который снял всего семь кинолент и вошёл в историю мирового кино. Тарковский так строил схему повествования, что исповедь героя сочетается с его проповедью, фильмы призывают человека к созиданию.
После 1964 года кино подпадает под цензуру, ставится задача поиска положительного героя-труженика и борца за социализм, набирает обороты «производственный фильм». Одновременно ленты многих талантливых и самобытных режиссёров «бракуются» и ставятся на полку до лучших времён. Здесь стоит назвать такие фильмы как «Короткие встречи», «Астенический синдром» Киры Муратовой, «Комиссар» Александра Аскольдова, «Мой друг Иван Лапшин» Алексея Германа. Запрещённое кино появляется на экранах только после 1985 года.
1970-е годы СССР характеризуются застоем, утратой общности поколений, что не могло не отразиться на кинотворчестве. Маскируясь от цензуры, режиссёры пытались заострить внимание зрителя на проблемах общества и личности. В это время создают свои фильмы Никита Михалков («Несколько дней из жизни Обломова» 1980 год, «Неоконченная пьеса для механического пианино» 1977 год), Георгий Данелия («Осенний марафон» 1978 год), Николай Губенко («Из жизни отдыхающих» 1980 год). В 1980 годы герои картин уже 40 летние неудачники, осознающие жизненный тупик и абсурдность своего существования, а в конце 1980-х резко меняется настрой фильмов – герой молод, он требует перемен, смело идёт на конфликт с мертвящим формализмом.
Ленты периода перестройки показывают зрителю неприглядные стороны жизни – коррупцию, наркоманию, проституцию, серую монотонность советской жизни («АССА», Сергей Соловьев; «Любовь с привилегиями», Владимир Кучинский; «Меня зовут Арлекино», Валерий Рыбарев; «Маленькая Вера», Василий Пичул). Советское кино завершилось так называемой «чёрной волной», на смену шло кино постсоветское.
Голливудский стиль фильма всё больше начинает преобладать в молодом российском кинематографе. И это понятно. Госзаказов теперь нет и киношникам нужно было как-то выживать в сложный переходной период. Художественный аспект отодвигается на второй план, на вооружение берутся безотказные приёмы блокбастера: простая жанровая композиция, мощные спецэффекты, почти унифицированный сюжет, специфический монтаж, яркие, броские, кукольные герои. Примером российского блокбастера является фильм Никиты Михалкова «Сибирский цирюльник», вышедший в 1999 году.
В силу экономических причин производство полнометражных кинолент на какой-то период было приостановлено и многие молодые режиссёры учились снимать рекламные ролики, переквалифицировались в так называемых клипмейкеров, а затем перенесли клиповую технику на большое кино. В клиповом стиле, например, сняты фильмы «Му-му» Юрия Грымова, «Статский советник» Филиппа Янковского, «Ирония судьбы. Продолжение», «Ночной дозор» Тимура Бекмамбетова и другие. Особенностями данного стиля являются подвижная, пластическая камера, чередование крупных и общих планов, быстрая смена кадров.
Постепенно возвращаются к жизни лучшие художественные традиции советского кинематографа, новаторски дополненные и переработанные Алексеем Учителем, Александром Сокуровым, Алексеем Попогребским, Борисом Хлебниковым, Сергеем Снежкиным, Павлом Лунгиным и другими талантливыми режиссёрами. Например, картина Александра Сокурова «Русский ковчег», как бы переносит нас в эпоху братьев Люмьер, когда фильмы снимались неподвижной камерой, а масштаб объектов изменялся за счёт их естественного движения. Алексей Учитель в картине «Прогулка» избирает диаметрально противоположную технику съёмки, тут камера как бы следит за движениями и взглядом героев. Интересно построено звуковое сопровождение фильма «Космос как предчувствие» Учителя - полностью отсутствует музыка, пространство наполнено звуками провинциального портового города послевоенного периода.
По мнению кинорежиссёра и сценариста Авдотьи Смирновой, Борис Хлебников является моральным авторитетом современного российского кинематографа. Хлебников снял пять полнометражных художественных фильма («Коктебель», «Свободное плавание», «Сумасшедшая помощь», «Пока ночь не разлучит», «Долгая счастливая жизнь»), за один из которых («Коктебель» 2003 года), снятый совместно с Алексеем Попогребским, получил несколько международных наград и премий. Хлебников, как глубоко социальный и народный режиссёр, выработал очень интересный стиль повествования, когда зритель буквально погружается в обыденную действительность, находится непосредственно рядом с героями фильма, при этом герои картин обычные трудящиеся со своими житейскими проблемами, заботами и надеждами.
Интересное
- Рефераты, курсовые, контрольные здесь- РЕФЕРАТЫ 2010 ГОДА, КОНТРОЛЬНЫЕ, КУРСОВЫЕ и темы новых работ
- фильмы бесплатно на сайте vkino-tv.ru
Облако тегов
Екатерина Гальперина Режиссёры Люк Уилсон Трейлеры Братц: Магическая сила Луи Дакен Бестолковые / 1 сезон Кристоф Ганс Новые фильмы Хосе Джованни безумие 2005 Бахрейн Животноводство Новинки кино Луиджи Коци Черные бабочки Танзания Марлин Горрис Реклама Контакты Элиа Сулейман Джон Милиус Режиссёры Реклама Иллюзии с Крисом Берри Эдуардо Де Филиппо Михаил Вернер Юрий Григорович Трейлеры Марк Эверест Новинки кино Байки из склепа Кучи Кучи Бернард Роуз Контакты Готтфрид Кольдитц Новые фильмы Киномусорка Жан Руш Филиппа Лоуторп Жанры Дэн Кастл Молдавия Наталья Березовая Режиссёры "Выкинуть" Кучи agent_public Кучи Страны Ужасы Новинки кино Школа злословия Наталья Душкина Суррогат Кучи Трейлеры Трейлеры фильм екатерина Фламенко моего сердца Режиссёры Малайзия Крэйг Монахэн Гамбия Трейлеры Эрик Бернард Гай Норман Би Tim Wolochatiuk Кларк Грегг Человек и закон Страны Наши сказки Жанры Зимняя сказка Контакты Кристофер Б. Лэндон Боль побег из нью йорка Улицы разбитых фонарей 9 Питер Тьюксбери Дэниэл Толанд Контакты Раймо О. Ниеми Реклама Пьер Комбро William Gove Режиссёры Новые фильмы Жанры Страны Законопослушный гражданин naked boys singing Этьен Хуэт Минехиса Сакай аленка Реклама Новинки кино Зона Киномусорка Жанры Пол Брикмэн Габон Жанры Экачай Уэкронгтам Контакты В укромном месте Режиссёры Страны Новые фильмы Исландия Новинки кино Озеро любви / Lake Consequence Берт Балабан Маршалловы Острова Иссин Инудо Босния и Герцеговина Кучи Attenti... Arrivano Le Collegiali Жанры Киномусорка Дэмиан Ниман Новинки кино "Выкинуть" Гайвер: Вне контроля Там-сям Стефан Эллиотт Контакты Сент-Винсент и Гренадины Роб Хедден Очень важные персоны Каратэ dans paris Комедия Ермек Шинарбаев Реклама Страны Приключения Марка Твена Кучи Айрис Летанс Чанг-мин Чо Хуан Диего Соланас Dean Bajramovic Мулан Павшие-падшие Bille Eltringham Мыльные оперы luxures Hard Justice (1995) Серджо Бласко Жанры Фактор 8 Киномусорка Кучи Охотник на вампиров Ди: Жажда крови Pascal Plisson Патрик Восс Шаши Капур Кучи Марат Сарулу Richard Heeley 101 Рейкьявик Тёлкохранители против сил тьмы Барбадос Жанры Тоа Фрайзер Контакты Еуджен Прист Трейлеры Beyonce's I Am... World Tour Мистер Простофиля Страны Bruno Victor-Pujebet Кучи Леонид Шварцман Контакты Гэбриел Лаврелашвили Режиссёры Илья Лобов Юджи Симомура Украина Багдадский вор Новинки кино Невезучий Небоскребы Москвы Контакты Режиссёры Жан Виго Свежая кровь Режиссёры Реклама Киномусорка Военные фильмы Киномусорка Новые фильмы blood relatives Оливер Накаш Педро Дамиан Трейлеры Анатолий Эйрамджан Контакты Новые фильмы Страны Контакты Трейлеры И. Аксенчук Контакты Страны Режиссёры Михаил Липовой Как одуванчики Реклама Тамара Дженкинс Insatiability (2003) Новые фильмы Режиссёры Запасной стержень Киномусорка Бутусов Серджиу Николаеску Прамод Чакраворти Страны Трейлеры Кучи Лаури Нурксе Все началось с поцелуя Страны Трейлеры Майк Гюнтер Безумцы / 1 сезон Новые фильмы Cool and the crazy weeken Очищение Империя Солнца Жанры Хильми Акьялчин Madonna. Confessions Promo Tour Новые фильмы Режиссёры Режиссёры Кучи Кучи Страны Владимир Ромашков Кровь Третья Мещанская Реклама Киномусорка Обратный путь Трейлеры erotik_ Рикки Бидл Блэр Реклама Ричард Алстон Крис Конли Коста-Рика Черная мельница Анисим Мазур Секретные файлы КГБ об НЛО Олег Чернов Jan Prusinovský Джон Туртелтауб Джефф Шаффер Киномусорка Ледяной цветок "Выкинуть" Хосе Луис Куэрда Лео Эсакия Кучи Паранормальное явление 4 Патрик Шин Дункан Быть человеком / 3 сезон Контакты Страны kalakal Намибия Латвия Мелисса:интимный дневник Трейлеры Проект Александры Страны Жанры Контакты Кучи Филипп Остас "Выкинуть" Малави Новинки кино Владимир Алексеев Великий медичи: Рыцарь войны Джон Флинн punk (2012) Контакты Джоэль Бергвэлл Артуро Руис-Эспарса Эрнест Абдыжапаров Капитан первого ранга Рождение нации Жан-Клод Мальгуар Кучи Иван Балада Трейлеры Ксави Хименес Никарагуа Трепетные сердца Кролик и ящерица A Haunted House 2 (2014) Ник Харран Следствие вели. Нехорошая квартира Контакты Режиссёры Bram Schouw Новые фильмы Мария фон Геланд Киномусорка Вера Строева Антигуа и Барбуда Новинки кино Remi Gamiette Ачеро Маньяс Дорожный патруль Трейлеры Мелодия для шарманки Сильвестр Латковски Жанры Жанры Дэвид Уиннинг Новинки кино Сын камня Китай Реклама Красные пчелы Жанры Реклама Дэйв Бэрри Francois Senecal-Tremblay Кипр Режиссёры Рубен Симонов Исповедь генерала Сенфорд Букставер Уильям Уэсли mothers and sons Стив Гомер Максим Лебедев Маленький помощник Сатаны Гэри Синиз Муви 43 Кристиан-Жак Новые фильмы Владимир Плотников rich kids Маартен Треёньет "Выкинуть" Долина света Реклама Новые фильмы Карим Отман Samira Lachhab Странное дело Сон Тайная власть The Mayor 13 ans Оливье-шоу. Новогодняя ночь 2011 Йозеф Вильсмайер Киномусорка Контакты Стас Михайлов - Жизнь-Река Кристиан Карион Илья Малкин Саспенс По ту сторону Смерть и завтрак shocking africa Р.Г. Спрингстин di provincia Тони Чинчирипини "Выкинуть" Монстр Млечного Пути Наталия Антонова Конец Евангелиона Юрген Флимм Реклама Диван Италия Любовь превыше всего Януш Маевский Реклама Новинки кино Наталья Орлова Аргентина Ложный путь Стивен Куэй Томм Мур Тору Хаяши Перч Саркисян unmade beds Портрет Дориана Грея Ливан Кучи Марк А Нью-Йоркский потрошитель Сара Шугарман Если бы красота могла убивать Мика Каурисмяки Кучи Xu Fu Jun Джон Донн Жанры Майк Кристи drp Kiyoko Sayama Режиссёры Марокко Последнее дело Ламарки Кучи Бенин Кучи Майкл Лефранкос Контакты Бен Аффлек S.P.L. Звезды судьбы Saat po long стрелок-2 Того no regret Aigars Grauba Рокеры Новинки кино Екатерина- Жанры Джерри Риис Шон Андерс Фил Карлсон Генри Хэтэвэй Афганистан Жертва THANATOMORPHOSE Пол Уэндкос Ясемин Самдерели Майкл Белтрами Руперт Сандерс Черная комедия Присутствие духа Последняя ночь Я - супермен Преступные тайны Жанры Реклама Джерри Томпсон "Выкинуть" Самира Махмальбаф Харди Вольмер Свадьба принца Уильяма и Кэйт Миддлтон Брайан Клейн Страны Street Trash Трейлеры Одинокое дерево Новые фильмы Ли Редмонд Контакты Оман Жанры Мэниш Гупта Фархан Ахтар Контакты дело № 10 ответный удар Александр Воропаев Новые фильмы Джек Арнольд Череп и кости Контакты Контакты Парасолька в цирке 2020: Гладиаторы будущего Anno 2020 - I gladiatori del futuro Грэм Старк Константин Райкин Девять с половиной свиданий 9 ? Центрально-Африканская Республика XX/XY Василий Шукшин Филлип Ри Александр Назаров Jorge Ihle Новинки кино Ангус Маклейн Контакты К. Бхагьяраджа Коморы Остин Пауэрс: Шпион который меня соблазнил Контакты Элай Рот Новые фильмы Реклама Парень с Белой реки Контакты Смертельная схватка Режиссёры Новинки кино Штефен Хаарс Прогулка по эшафоту Вуершан Ольга Столповская california kings Всеволод Абдулов Fumiki Kaneko Сотовый Новые фильмы Наш сад Новые фильмы Кристофер Роули Юрий Горковенко Сан-Томе и Принсипи Рэй Камерон Новинки кино Жанры Новинки кино Ёити Саи Jehangir Surti Трейлеры Дин ДеБлуа Perlasca, un eroe italiano Джонни Кэмпбелл Сальваторе Басиле Сайто Хисаси Спасение Новинки кино Скотт Спир Друг невесты Орел и решка Новинки кино Седьмой день Йемен Контакты Рэй Бердис Коди Джэррет Режиссёры Ульрик Имтиаз Рольфсен La Pirate Жанры Долгое жаркое лето Тим Бокселл Сиу Фай Мак Гордон Верхел Ричард Флауер Киномусорка Альфред Кларк Sanjay Chel Проклятье Дракона Реклама Разрешите пройти Контакты Мой дом в Умбрии Мохамед Хашогги Ильмар Рааг Jean-Louis Guillermou "Выкинуть" Секс и Император (1994) Трейлеры Разжалованный Режиссёры dominator master Дуглас Хэйс Кучи Arindam Chowdhuri Майкл Каррерас Киномусорка 713-й просит посадку Страны Кевин Райт Ариэль Зейтун Kim Sang Hwi Страны Sarah Hellings Страны 5 неизвестных Unknown Барби и щелкунчик Новые фильмы Реклама Страны Очаровательные пришельцы Джексон Дуглас Жанры Кения В старых ритмах Странное дело: Странное солнце Ямакаси 2: Дети ветра Не беспокоить Беспокойное сердце Ахрар Акбарходжаев Брэд Виб Грэм Ральф Киномусорка Хроника столичных воров Новые фильмы Армия машин Даг Финелли Реклама Энтони Дж. Боуман Li Yun Chan Новинки кино Шэйни Гэйбел Хитрость незамужней женщины Пропащие ребята: Племя Новые фильмы Гриффины / 6 сезон Киномусорка Abe Levitow Польша Кучи Реклама Жанры Мэтт Берман Кван Хо Ён Мелочи жизни Киномусорка The Brown Bunny (2003) Barry Zetlin Юрий Тимошенко Страны Новые фильмы Кремлёвские дети На пути к сердцу Режиссёры misaki_ Контакты Трейлеры Режиссёры Великобритания Контакты Робинзон Крузо Ночной гость Аугусто Вилларонга Мастера угрозы Карл Джеерс Контакты Золтан Корда "Выкинуть" Андрей Разумовский Киномусорка Джо Данте Маврикий Контакты Кучи Уильям Батлер Грязная дюжина Стефан Коэстер "Выкинуть" Киномусорка Киномусорка Saint Tropez, Saint Tropez Новинки кино Кристофер Беркли Германия Среда обитания - Восстание чайников Режиссёры Документальный Эгон и Дончи Жанры Страны Детство Ратибора 24 часа / 3 сезон Frank Rainone Александр Джорджевич Стипе Делич Кучи Режиссёры Красавица и чудовище Слава Цукерман Елена Чернова Шон МакЭвен Михаил Галин Борис Рыцарев Страны "Выкинуть" Ливия Кавамура Ясухиро Трейлеры "Выкинуть" Грег Пэйдж Контакты Внуки Бадд Боттичер TRACKING(GHOST SOLDIER)- Кучи Майкл Свитзер Джесси Беджет Дженнифер Чэмберс Линч Патруль времени Шаманка Жак Малатер "Выкинуть" Юн Сун-хюн Пеппи Длинный Чулок Ущелье Доннера Чарльз Адельман Добейся успеха 4: Всё за победу Чукайт Саквееракул "Выкинуть" schools out Трейлеры Joe Otting celluloid Группа Фристайл Адриан Карр Мой брат Том Реклама Новые фильмы Брачные игры земных обитателей Жанры Czech Эрос Лин Триллер Режиссёры Richard Schenkman Кевин Салливан Бадди Ларс Е. Джейкобсон luder Вестерн Брайан Клайд Реклама Руслан Божко Кучи Рождённый непобедимым Менно Мейес Владимир Горпенко Winfried Oelsner их было пятеро Любовь любит случайности Бэнкси Беларусь Вкус убийства Разборки в стиле Кунг-фу Кучи Николай Романов Стивен Брэдли Джо Ни Контакты "Выкинуть" Mai Chen Jsai Новинки кино Долой коммерцию на любовном фронте или Услуги по взаимности Андрей к Обольщение Реклама Страны Весенняя путевка Кучи Голоса Киномусорка Реклама Режиссёры Страны Трейлеры Ларри Краун Чжон Ким Бандитский Петербург 2: Адвокат Корабельные новости Режиссёры Реклама Стэн Дрэготи Пол Йоханссон the girl with the dragon tattoo Ладислав Рихман Трейлеры Режиссёры Рафаил Перельштейн Криспин Рис Реклама Чудо на 1-й улице Амазонки и гладиаторы Энсо Монтелеони Крылатый мастер Стивен Е. Гордон Конвой девушек СС Мэл Хаус Киномусорка Ева Нейман Контакты Сент-Люсия Страны Григорий Илугдин Контакты Венгрия Дмитрий Миллер Трейлеры Филиппа Казинс Город призраков Большой Джейк Режиссёры АКУЛА-ПРИЗРАК Дыра Страны maske ku´vi Сто способов коварного соблазнителя Джо Андерсон Стив Бак Новинки кино Реклама рита хейворт буа доре ill manor Стратегия паука Родная кровь В 16.50 из Паддингтона Новинки кино Жанры "Выкинуть" Ледяное сердце Энди Сидарис Реклама Стюарт Шилл Патруль времени Самоа Сербия Борис Волчек Hanelle M. Culpepper Леа Пул Дипак Бахрай Приключения Вернера Хольта Клод Шаброль Treasure Island Homo Erectus Контакты Режиссёры Doug Witkins Детектив Кучи Гу Чанвэй hien Блюз малышки Контакты Режиссёры Опасная банда Документальные Мужчина по вызову 2 Discovery: Как это устроено? THE BIG CHILL Брюс А. Эванс Suzuki Masayuki Режиссёры Wife mistress Ясуо Фурухата Кредо убийцы: Тлеющие угли Юрий Волкогон Оливье Леларду quicky Брандо без купюр Лиза Баррос Д'Са Хироси Кабураги Священная корона Кучи Французские связи El traspatio Владимир Шмидтгоф Киномусорка Волна преступности Кучи День радио Джордж Рэтлифф Йозеф фон Баки Жером Саль Трейлеры Man-chang Park Лесото Джим Кауф Кучи Трейлеры Трейлеры "Выкинуть" Письмена на стене Реклама Пародия Жанры Джибути В. Попов Расим Исмайлов Л.Эстрин Пол Саросси Контакты Контакты Страны Киномусорка prom queen: the marc hall story Бездомный ученик Роковой город Перри Энделин Блэйк Мохнатый пес Реклама Новинки кино Ballgame Джефф Лью Atle Knudsen Нечто Мэри Саммерил Эквадор Трейлеры "Выкинуть" Генри Кондмен Поттер Кучи Кучи Королевская битва II Анджей Якимовский Двое из нас Новая эра Артем Мазунов Режиссёры Navaniat Singh Киномусорка Франция Михаил Юзовский Пришелец из глубины Киномусорка Брюс Мэлмат Киномусорка Даниэль Кальпарсоро Рахтри – Отмщение Мун-се Ли Кучи Лесли Линка Глаттер Жан Ярброу Йен Болт Трейлеры Бал сказок Морган Дж. Фриман Захват 18 колес правосудия / 1 сезон Валерий Тодоровский Шери Фольксон Реклама Дивизии СС bgsd-1 Николай Досталь Александр Гордон неприятности с гарри Rob LaDuca Жанры Йоханнес Робертс Valli miche Iv?n S?inz-Pardo Страны Патрик Люссье Новинки кино Новинки кино "Выкинуть" Мария Снежная kidm_2 Хуан Крус Диас де Гарайо Эснаола Призрачный гонщик 2 John Millea Киномусорка Спектакль Страны Реклама Мегазаводы: Суперавтомобили. & Joe Chein Новые фильмы Режиссёры Новинки кино Валери Гиньябоде Новинки кино Ботсвана Стивен Дархэм, Masao Kingi Собака Баскервилей Эрнан Абрахамнсон Шофер Мисс Дэйзи Кучи Харви Глейзер Кристиан Форте Семейный, детский Рустем Абдрашев Дуглас Кохен Джефф Барр Yasuhiro Aoki Новые фильмы Пол Уолкер Мистика Accused (2005) Андрей Волгин Реклама Paul van Dyk и симфонический оркестр Paul Van Dyk & Paavo Jarvi Витторио Де Систи Остин Пауэрс: Человек-загадка международного масштаба Контакты Уильям С. МакГэнн Зои Р. Кассаветис Часы с кукушкой Eleonora Контакты Режиссёры Жанры Рики Тоньяцци Братушка Словакия Новые фильмы Ги Дебор Новые фильмы Вернулся служивый домой "Выкинуть" Страны Марвин Дж. Чомски Три песни о Ленине Реклама Новинки кино Том Шелл Новинки кино Страны Жанры Новые фильмы Режиссёры Том Шрайбер ЖЕНСКАЯ ЛОГИКА 6 Боб Дегус Леди Гамильтон Страны harem film Реклама Контакты Alexander Klymko Объектив Страны Альмантас Грикявичюс Эритрея Город зла spion Тунис Pablo Proenza Реклама Флориан Керн