Haufen коричневый кролик 2

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des Märchens des Wiener Waldes

Sie gehen in den kurzen Momenten, wenn die Nacht vorüber war, und der Morgen war noch nicht gekommen. Dämmerungsnebel umhüllt nezhnorozovoy Straßen, Häuser, um die Härte der ihre Formen zu erweichen.Sie nur noch siluetyploskosti statt siluetyobemy. Massiver Hause einfach erscheinen, fast transparent. Dann sofort - eine dunkle feuchte Keller, schützen die obdachlos.Sharp Farbwechsel klopft uns aus der Poesie des frühen Morgens mit seinen Pastellfarben und serorozovoy taucht in korichnevochernuyu Höhle, wo Straßenkinder in einem schweren, verstopfte Welt ihres Lebens schlafen. Also, an einem bestimmten Linearität der Farben in den Filmen Magidson allem gesehen - das Verständnis der dramatischen Möglichkeiten der Farbe im Kino."Harmonic Einheit der Farbe kann sogar mit Perpetuum erreicht werden", - sagte Magidson. Aber Sie müssen zumindest mental machen die Farbe der Zukunft Filmmusik bereits das Drehbuch gelesen. "Die Farbe des Materials, das in den Rahmen vor der Aufnahme aufgenommen werden" - das heißt, sollten besonders vorsichtig sein, um durch die Farbe in die Landschaft, die Kostüme zu denken.Möglichkeit der zufälligen Farbkombinationen, die klingen wie ein falscher Ton, sollten ausgeschlossen werden."Auf allen Stufen es war und wird eine Aufgabe sein - in diesem Fall die Farbe der Phänomene - - zu stur, einmal etabliert Korrelation zwischen Hausrat Phänomene brechen im Namen von Ideen und Gefühlen, versuchte zu sprechen, singen, schreien, durch diese Elemente" - das ist das Wort des Eisenstein. Und weiter:"Aus dem bunten Teppich Farbe, die wir für die Lösung der expressive Aufgaben wirklich unorganisiert sollten jene Teile des Spektrums zu werfen, diese Sektoren obschetsvetovoy Palette, Sound out of tune unsere Aufgabe."Diese Grundprinzipien von Eisenstein im Jahre 1946 in "Erster Buchstabe der Farbe" wurden intuitiv verstanden und akzeptiert Magidson, wie sie mit seinem künstlerischen Neigungen zusammenfiel.Ability Magidson, nicht theoretisieren auf Konferenzen, nicht diskussiruya offen mit Kollegen, intuitiv und empirisch verstehen die speziellen, wurde die Naturgesetze des Farbfilms auch in seiner Entwirrung der manifestierte "Geheimnis der grünen." Das Schwierigste, auf Film zu reproduzieren war grün. Er erhielt, oder braun, oder giftig.Operatoryteoretiki argumentiert berechnet ... Magidson versuchte suchen. Und dann wird jeder berühmte "grüne Walze", die die verschiedenen Schattierungen von Grün reproduziert, beweist in der Praxis eine äußerst reiche Farbe Kameraarbeit in diesem Stadium ihrer Entwicklung gelähmt. Die Noten Magidson finden wir folgende Erklärung ab:"Green konnte nicht, weil er ist war ein wenig beobachtet. Für Gleichgültigkeit gegenüber ihrer grünen Farbe, die unser Leben, Rache schmückt. Er fing an, ein lila, dann yadovitozelenym aber selten harmonisch mit einer Reihe von Farben stehen, besonders eifersüchtig auf die Erscheinungen der Person zu bekommen.Grüne demütigen und ihn nie im Rahmen schwanken.




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