ФИЛЬМ ПРИГОРОД / 2 СЕЗОН

Однако новый расцвет его творчества приходится на послевоенные годы. В таких фильмах, как «Река» , «Золотая карета» , «Французский канкан». , Ренуар демонстрирует блистательное мастерство, виртуозную кинематографическую технику. Неудача с экраНИ9ацией повести Стивенсона «Странная история доктора Джекиля и мистера Хайда» - «Завещание доктора Корделье» - практически оборвала кинематографическую карьеру выдающегося режиссера. Умер Ренуар в 1979 году в БеверлиХилз . Перу Ренуара принадлежат две книги мемуаров, несколько романов, значительное количество статей по вопросам киноискусства. Однако его обширное литературное наследие интересно в основном как комментарий к собственному кинематографическому творчеству Ренуара и не представляет большого интереса с теоретической точки зрения. Повидимому, первый текст Ренуара о кино был посвящен его фильму «Нана» , здесь обосновывался отказ Ренуара рассматривать кино как движущуюся живопись и кино провозглашалось формой драмы. Большая часть статей о кино написана Ренуаром между 1936 и 1938 годами . В основном они печатались на страницах газеты «Се суар», где Ренуар по средам вел собственную рубрику с 4 марта 1937-го по 7 октября 1938 года. По преимуществу, эти статьи посвящены политической злобе дня и постановке фильма «Марсельеза». Помимо комментариев к собственным фильмам и статей политического содержания можно отметить следующие работы Ренуара о кино: «По поводу «Новых времен» - анализ фильма Чаплина; «Золотой телец фотогении» – осуждение авангарда как антинародного искусства; «Предложения» - предложения политической и экономической реформы кино; «Юность Максима» - фильм, о котором не устаешь вспоминать» - размышления над опытом советского кино 30-х годов; «Как осуществляется раскадровка фильма»изложение практического опыта раскадровки и монтажа и т. д. Как видно из перечисленного, Ренуар был далек от мысли строить какую бы то ни было законченную и скольконибудь теоретическую концепцию кино. Публикуемый ниже текст «Как я оживляю своих персонажей» является одной из наиболее существенных деклараций кинематографиста. Как я оживляю своих персонажей. У меня нет особой теории относительно конечныx целей кинематографа. Мне трудно сказать: это «кино» или это не «кино». Мне кажется, что это новое ремесло охватывает все формы человеческой мысли точно так же, как и искусство книги. В книжных магазинах мы находим книги о путешествиях или чистой науке, поэзию, романы - иными словами, весь мир. В кино мы тоже все это можем найти. В этом обширном мире случай, мои вкусы, коммерческие обстоятельства обратили меня к драматическим фильмам . Я на это не жалуюсь и со рвением стараюсь ввести в более или менее удачные фабулы ту частицу человечности, без которой фильм - это просто движущийся труп.

ФИЛЬМ ПРИГОРОД / 2 СЕЗОН

Когда я начинал, я считал, что режиссер, движимый юношеской искренностью, способен передать ее непосредственно. Мои изыскания носили прежде всего пластический характер. Вещи, контрасты тонов, гармоничные движения актеров казались мне способными создать достаточно интересный мирок.